Recenzie: Un studiu fascinant despre urșii polari și efectele interacțiunii umane în Arctică
Nu există o lipsă de documentare captivante despre natură în care tehnologia audiovizuală avansată din secolul XXI permite obținerea de imagini impresionante ale creaturilor magnifice în sălbăticie.
Însă atunci când filmele de non-ficțiune depășesc limitele observării animalelor în habitatele lor naturale amenințate și examinează relația complicată dintre umanitate și acestea, rezultatele pot fi profund emoționante. Un exemplu bun este recentul film al lui Werner Herzog, Ghost Elephants, care îmbină biologia conservării cu o contemplare filosofică.
Film premiat cu Marele Premiu al Juriului Sundance, Nuisance Bear, face ceva similar, analizând condițiile compromise pentru urșii polari din Arctică canadiană, alături de costurile ridicate ale așezării comerciale occidentale pentru poporul Inuit, care a coexistat cu acești prădători măreți timp de 4.000 de ani.
Extinzând scurtmetrajul lor din 2021 cu același nume la o lungime de 1 oră și 29 de minute, co-directorii Jack Weisman și Gabriela Osio Vanden au realizat un documentar de o frumusețe, tristețe, înțelegere și chiar umor neașteptat. Deși absența dialogului din scurtmetraj l-a făcut neobișnuit de direct și imersiv, versiunea mai lungă păstrează acea imediatețe din perspectiva ursului, alături de accesul direct la credințele indigene, adâncind cunoștințele noastre în spectrul uman-animal, rămânând mai subtil interpretativ decât informativ.
O parte din aceasta este alegerea eficientă de a confina contribuțiile în limba engleză la ceea ce auzim de la ofițerii de faună sălbatică și conservare, ghizi și turiști. Cea mai apropiată formă de cap vorbitor este narațiunea în Inuktitut, care se împletește pe parcursul filmului de la Mike Tunalaaq Gibbons, un bătrân al comunității din orașul Arviat, de pe țărmul vestic al Golfului Hudson, care a decedat anul trecut, la o vârstă de peste 80 de ani.
Fără a părea patronizator față de limbile indigene rar auzite, tonul melodios și reflecțiile blânde ale lui Tunalaaq despre tradiție, schimbare și pierdere personală devastatoare oferă documentarului o voce distinctivă și plină de suflet. El vorbește despre interconectivitate, despre faptul că nu există separare între noi și natură, despre înțelegerea antică că urșii și oamenii sunt egali, ambele specii fiind puternice și periculoase.
Această latură spirituală este amplificată de uimitorul soundtrack al lui Cristóbal Tapia de Veer. Așa cum a făcut și în primele trei sezoane ale The White Lotus, compozitorul îmbină fanteziile percutante cu accente culturale evocatoare, reflectând setarea și atmosfera, muzica contribuind semnificativ la impactul senzorial al filmului.
Tunalaaq relatează o poveste dureroasă de spus și, deși este săracă în detalii, provoacă totuși o respirație ascuțită. Este doar una dintre numeroasele instanțe din narațiunea sa profundă care evidențiază diferențele culturale, modalitățile de vedere care ne alterează perspectiva — fie că este vorba despre beneficiile conservării, fie despre impactul categoric negativ al vânătorii.
Chiar și titlul filmului se deschide întrebărilor. Este vorba despre urșii polari — călătoria lor anuală spre nord fiind încetinită de schimbările climatice, care cauzează întârzieri în formarea platformelor de vânătoare din gheață — care sunt neplăceri când se apropie de așezările umane în căutarea hranei? Sau este neplăcerea reprezentată de coloniști, comercianții care au construit orașul Churchill, Manitoba — „Capitala Urșilor Polari a Lumii” — direct pe vechiul lor traseu migrator?
Weisman și Osio Vanden au filmat scurtmetrajul în Churchill, iar micul oraș subarctic merită o explorare suplimentară. Deși urșii polari erau împușcați în mod obișnuit în perioada în care baza militară Fort Churchill a fost operativă, între 1942 și 1980, ei sunt acum protejați prin lege. Însă atunci când urșii sunt traumatizați de procesul de a fi capturați, încuiați, etichetați pentru identificare, monitorizați și transportați pe distanțe lungi înainte de a fi eliberați, începi să te întrebi cât de multe dezavantaje vin cu beneficiile programelor de protecție a animalelor.
O secvență extinsă a unei situații palpitante prezentate în scurtmetraj, care este atât spectaculoasă, cât și îngrijorătoare, urmărește relocarea unui „urs neplăcut”, drogat și împachetat într-o plasă de frânghie, suspendat de un elicopter pe durata călătoriei dezorientante spre nord. Partea cea mai greu de privit este ceea ce urmează imediat, cu ursul încă tranquilizat, întins pe pământ, incapabil în timp ce ofițerii de faună sălbatică îi montează un transmițător radio la ureche și îi pictează o mare pată verde pe spate pentru identificare aeriană.
Tunalaaq speculează asupra daunelor psihologice pe care acest lucru le provoacă unui urs polar. „Ursul este un vizitator din trecut navigând printr-un labirint al prezentului”, spune el, subliniind că lumea în care urșii și oamenii păstrau o distanță sigură unul față de celălalt nu mai există.
Cu cât urșii petrec mai mult timp în medii de oameni, cu atât mai mult își pierd frica. Tunalaaq susține că expunerea la zgomotul uman — sunete industriale, camioane, vehicule de turism și armele cu care se împușcă urșii pentru a fi îndepărtați de orașe — îi determină pe animale să își piardă auzul. Numărul adulților capturați și separați prematur de puii lor duce la comportamente imprevizibile în rândul tinerilor.
Invazia ecoturismului produce imagini aproape suprarealiste, cu mari „buggii de tundră” — autobuze mari, cutii cu roți masive, având platforme de observare construite pe spate — rătăcind pe orizont în flote. Privirile confuze ale urșilor care se plimbă printre vehiculele de turism, care se debarcă fotografi, necesită doar acea imagine, fără cuvinte, pentru a fi tristă.
Avantajul nedrept al oamenilor în această ecuație aduce un moment hilar de triumf când un erou urs se apropie cu prudență de o capcană cilindrică mare, cu o momeală atârnată la capătul departe. Ursul își pune o labă în interior pentru a testa structura, apoi ezită, inspectând laturile și spatele construcției înainte de a face o fugă rapidă pentru a apuca carnea și a ieși exact când ușa capcanei se închide. Bravo!
Weisman și Osio Vanden, care conduc o echipă de șase cinematografi, încep cu o dozare obligatorie de adorabilitate a puilor de urs polar, cuibăriți lângă mama lor pentru căldură sau alergând în spatele ei. Există, de asemenea, imagini frumoase cu vulpi, ciori mari precum cele din Poe și caribou cu coarne întinse,
