Recenzie pentru ‘Undertone’: Un alt film de groază cu influențe din ‘Hereditary’

Recenzie pentru „Undertone”: Un film de groază influențat de „Hereditary”

A distrus „Hereditary” filmele de groază?

Deși filmul lui Ari Aster din 2018 este artistic și captivant, a avut un impact semnificativ și, din ce în ce mai mult, dăunător asupra genului horror. De la lansarea sa, numeroase producții au încercat să imite stilul elegant de a evoca groaza prin intermediul durerii, încercând să recreeze acele momente șocante și să inventeze propriii demoni obscuri.

În octombrie trecut, am asistat la un exemplu nefericit al acestei tendințe, „Shelby Oaks”, care oscila între un pastiche de found-footage în stilul „Blair Witch” și o copiere flagrantă a „Hereditary”. Acum avem un alt film care împrumută masiv de la „Hereditary”: „Undertone”, o producție sumbră, plină de concepte, care se pierde în influențele sale.

Scris și regizat de debutantul Ian Tuason, „Undertone” (care a avut premiera vara trecută la Fantasia Fest) începe într-o manieră mai originală. O femeie canadiană de 30 de ani, Evy (Nina Kiri), se află singură în casă, cu excepția mamei sale comatoase, care se apropie de moarte într-o cameră de la etaj. Conexiunea reală a Evy cu lumea exterioară este partenerul său de podcast, Justin (vocea lui Adam DiMarco), cu care înregistrează în miezul nopții. Podcastul lor, intitulat „The Undertone”, abordează subiecte precum fenomenele spooky, meme-urile blestemate și filmările misterioase. Se stabilește vag că Evy este sceptica Scully, în timp ce Justin este credulul Mulder, dar Evy se confruntă cu dificultăți în a explica sunetele misterioase întâlnite în niște clipuri audio trimise de o adresă de email anonimă.

Publicitate

Tuason creează multe sugestii neliniștitoare. Există ceva înfricoșător de tentant în mesajele amenințătoare ascunse în zgomotul de fond, o fantomă care pătrunde în subconștientul Evy. Pe măsură ce se apropie de computerul său și crește volumul, „Undertone” reușește să evoce o atmosferă de neliniște crescândă, ca și cum Evy deschide o ușă mică, dar importantă, către terori necunoscute. Ce se întâmplă cu adevărat în aceste clipuri, în care un bărbat încearcă să înregistreze prietena vorbind în somn? Există cu adevărat voci sinistre care șoptesc lucruri întunecate sau e totul doar o iluzie a minții?

Tuason menține această stare de neliniște o perioadă decentă. Însă, pe măsură ce adaugă dezvoltări ale intrigii—o posibilă sarcină nedorită, o eventuală recădere în alcoolism—„Undertone” începe să se clatine sub greutatea sa. Este acesta un film despre doliu față de un părinte? Sau este despre incertitudinile maternității? Este ambele sau niciunul? „Undertone” începe să se zbată, Tuason sperând poate că o combinație grăbită de clișee horror va acoperi confuzia tematică.

Pe măsură ce răspunsurile la întrebările mari ale filmului sosesc într-o manieră dezordonată, răbdarea spectatorului se îndreaptă spre povestirea evazivă și aglomerată a lui Tuason. Fără a fi surprinzător, un demon vechi intervine, iar mama lui Evy începe să emită un sunet înfricoșător, folosit aproape în același mod ca infamul sunet al limbii din „Hereditary”. Tristețea profundă devine din nou o groază oribilă. Toni Colette ar putea la fel de bine să apară pentru a spune „bună”.

Filmul devine atât de frustrant de derivat, încât toate celelalte defecte, poate odată iertabile, sunt evidențiate într-o lumină mai aspră. Reprezentarea procesului de înregistrare a podcastului este ridicolă. (Cu excepția cazului în care există cu adevărat podcasturi care înregistrează doar 5 minute la un moment dat în miezul nopții?) Încercările slabe de a explica izolarea lui Evy—da, are un iubit care se află în apartamentul lor din apropiere, dar este un jerk și nu vine să o viziteze în timp ce ea are grijă de mama sa—devin din ce în ce mai slabe pe măsură ce demonul se apropie de această casă slab luminată, aproape comică.

Pentru a fi corect față de moștenirea „Hereditary”, se pot observa și multe influențe din seria „The Conjuring”, ecouri ale spiritelor răzbunate și copiilor amenințați. Ceea ce lipsește cu desăvârșire în „Undertone” sunt ideile proprii ale lui Tuason. Horrorul este un gen iterativ; există spațiu suficient pentru multiple filme cu demoni, fantome etc. Însă pur și simplu lipirea unui colaj xeroxat de alte filme pe un montaj de tehnică de cameră nu reprezintă o expansiune a mitologiei fundamentale. „Undertone” te face să tânjești după o suspendare oficială a tropilor săi numeroși reapropriați, astfel încât regizorii aspiranți de horror să fie din nou inspirați să găsească povești înfricoșătoare de spus în moduri noi. Pentru că, dacă mai aud o altă apăsare a limbii sau un zgomot de gât venind dintr-un hol întunecat, s-ar putea să strig.