Recenzia filmului „The Invite”: Olivia Wilde și Seth Rogen oferă o comedie maritală cu tonuri întunecate
În debutul său regizoral din 2017, Booksmart, Olivia Wilde a adus o prospețime insouciantă și o sensibilitate dulce și murdară comediei de coming-of-age. Această originalitate a fost exact ceea ce a lipsit filmului său următor, Don’t Worry Darling, deși ambiția sa a fost admirabilă. În cea de-a treia sa regie, The Invite, elementele sunt mai bine aliniate, chiar dacă se pot auzi zgomotele de fundal pe măsură ce filmul trece de la comedia manierele proaste la un pathos arzător.
Când filmul își atinge apogeul, ceea ce se întâmplă în majoritatea timpului, acesta se dovedește a fi un divertisment inteligent, sofisticat și bine jucat, care atacă instituția căsătoriei în declin, promite salvarea sexuală și apoi aduce totul într-o reckoning amară care pare ireversibilă — până când o fereastră de speranță și vindecare este deschisă. Această notă de încheiere este atât de frumoasă și manipularea vizuală atât de grațioasă, încât netezește retroactiv denivelările.
Scenariul rapid al lui Will McCormack și Rashida Jones este adaptat din comedia din 2020 a scriitorului-regizor spaniol Cesc Gay, Sentimental, bazată pe propria sa piesă, prezentată în teritoriile vorbitoare de limbă engleză ca The People Upstairs. Această proprietate a devenit o adevărată industrie, generând deja remake-uri în Franța, Italia, Elveția, Rusia, Cehia și Coreea de Sud.
Wilde a avut idei foarte clare despre cum dorea să facă versiunea sa, începând cu o perioadă generoasă de repetiție în care scriitorii și cei patru actori principali, perfect asociați, au lucrat la material, ajustând potrivirea personajelor și relațiilor lor. Filmările au fost realizate secvențial pe un singur set de studio — la fel ca o companie de teatru care montează o piesă.
Există pasaje slabe în care o teatralitate rigidă își face apariția, împreună cu o urmă de glibitate, amintind de vehiculul teatral al lui Roman Polanski, Carnage. Dar mai des, Wilde și actorii săi mențin o energie vibrantă, ceea ce face ca fluxurile interminabile de discuții suprapuse să sune ca jazzul.
Regizoarea își manifestă jucăușenia încă de la început, cu râsul jucăuș al lui Seth Rogen, auzit peste un videoclip tremurat de pe telefonul mobil, în care personajul său, Joe, și soția sa Angela (Wilde) desenează la un pian în tinerețe. Melodia veselă „I’m Confessin’ (That I Love You)” a cântăreței franceze Fabienne Delsol acompaniază un montaj splendid cu momente fericite din viețile lor împreună, înainte de o tăietură bruscă la Joe, așezat singur într-un auditoriu, cu fața lipsită de speranță.
Rogen nu a fost niciodată mai bun. Joe este profesor asociat la o școală de muzică din Bay Area, deși nu este de top, una dintre numeroasele sale neajunsuri care îl devorează ca un cancer. Comedia fizică stângace, în care încearcă să-și scoată bicicleta pliabilă din sală și să ajungă acasă pe străzile în pantă din San Francisco, este singura scenă care are loc în afara apartamentului încăpător pe care Joe l-a moștenit de la părinții săi — un alt lucru care, în ochii săi, îl etichetează ca un eșec. De asemenea, există și dispariția formației sale din urmă cu zeci de ani, când promisiunea unui succes minor s-a evaporat.
Încă de când Joe intră pe ușă și se prăbușește pe podea din cauza durerilor de spate cronice, devine clar că Angela este prea ocupată pregătind seara pentru a-i acorda multă atenție plângerilor lui, deja monotone. Ostilitatea latentă dintre ei fierbe și izbucnește frecvent pe măsură ce ea se pregătește pentru o cină cu vecinii, un eveniment pe care Joe, indignat, susține că l-a planificat fără cunoștința lui. De aceea, el ajunge acasă fără vinul pe care trebuia să-l aducă.
Wilde observă cu finețe maniacalitatea personajului său, care vrea să-i facă pe plac pe ceilalți și frica ei umilitoare de a părea nepopulară în fața cuplului atrăgător de la etaj, Hawk (Edward Norton) și Piña (Penélope Cruz). Ea îi admiră în mod special pe Piña: „Are o prezență”.
Angela se entuziasmează despre cât de răbdători și drăguți au fost ei în legătură cu zgomotul provocat de renovarea apartamentului lor. Dar Joe își dă ochii peste cap, înfuriindu-se că vecinii le datorează o scuză pentru asaltul sonor nocturn al actului lor sexual zgomotos, în special orgasmele exclamative ale lui Piña. De asemenea, el nu este un fan al vorbelor intruzive ale lui Hawk în lift, în timp ce Angela îl găsește fermecător și își exprimă o indignare feministă foarte studiată, declarând că nu ar împiedica niciodată dreptul unei alte femei de a-și vocaliza plăcerea câștigată cu greu.
Hawk și Piña sosesc chiar când cearta gazdelor atinge un punct culminant. În loc să tacă, Hawk entuziasmează: „Ne place un mediu controversat!” Această observație aparent patronizatoare deschide calea pentru Joe, care își transformă banterul pasiv-agresiv în ceva veritabil, în timp ce Angela pare că vrea să se ascundă sub pernele canapelei, rușinată. Promisiunea consecințelor se reflectă în privirile ei iritate, după fiecare atac al soțului.
Vecinii rămân remarcabil de zen în timpul tuturor acestora, cu Hawk, un fost pompier, emanând sinceritate New Age, în timp ce Piña, psihoterapeut și sexolog, pare să observe profesional problemele cuplului. Din când în când, Hawk și Piña schimbă câteva cuvinte în spaniolă, un alt aspect care îl irită pe Joe.
Practic, tot ce poate să meargă prost se întâmplă, de la un sufleu distrus, la o criză de băuturi, până la momentul în care Angela își etalează cu mândrie platoul cu brânzeturi, biscuiți și jamón — în onoarea moștenirii lui Piña — doar pentru a afla că vecina ei nu mănâncă carne, lactate, gluten sau zahăr. Ea scapă de o altă umilință minoră când Piña îi spune lui Joe, în afara auzului soției, că îi pare rău, dar jamón arată mai mult ca prosciutto.
Această detaliu este împărtășit când Piña îl urmează pe Joe în biroul său dezordonat pentru a fuma un joint, în timp ce Angela îi arată lui Hawk apartamentul. Această interludă de cunoștințe mai profunde, flirt și laude între cuplurile amestecate ar părea să indice noi alianțe și linii de bătălie, în tradiția clară a filmului The Invite — piesa lui Edward Albee (și filmul lui Mike Nichols), Who’s Afraid of Virginia Woolf? Dar scenariul este plin de surprize, pe care Wilde și scriitorii le desfășoară cu o bucurie jucăușă.
Exact când Joe
