Recenzia filmului „Good Luck, Have Fun, Don’t Die”: Sam Rockwell în lupta împotriva anihilării umanității de către AI
Gore Verbinski a fost în „închisoarea regizorală” pentru cea mai mare parte a ultimei decade, după eșecurile consecutive ale filmelor The Lone Ranger și A Cure for Wellness.
Însă, fanii comediilor sci-fi cu accente de groază ar trebui să fie încântați de revenirea sa, având în vedere amintirile plăcute legate de debutul său din 1997, Mouse Hunt, de remake-ul său de succes al horror-ului japonez The Ring, sau chiar de energia haotică din primul film al francizei Pirații din Caraibe.
Good Luck, Have Fun, Don’t Die nu reușește să îndeplinească pe deplin promisiunea ironică a titlului său atrăgător, dar distribuția sa atrăgătoare și stilul dinamic de regie al lui Verbinski fac din acest film o adăugare rezonabilă în canonul comediilor sci-fi excentrice, alimentate de o anxietate existențială în legătură cu realitatea distopică în care ne aflăm deja. Ceea ce îl limitează cel mai mult — pe lângă durata indulgentă de două ore și un sfert — este un scenariu de Matthew Robinson care este doar ocazional la fel de amuzant sau proaspăt pe cât ar trebui să fie.
Într-un rol perfect adaptat pentru farmecul său de tip „goofball”, Sam Rockwell interpretează un bărbat fără nume care intră într-o cafenea Norms de pe La Cienega Boulevard într-o seară și anunță clienții și personalul: „Aceasta nu este un jaf. Sunt din viitor și totul va merge groaznic.”
Cu apă scurgându-se din costumul său DIY de supraviețuire apocaliptică, călătorul în timp atrage atenția angelenilor plictisiți timp de doar un minut, înainte ca aceștia să revină la telefoanele lor, absorbiți de videoclipuri cu pisici, aplicații de întâlniri și jocuri video. Dar el a trecut prin acest scenariu de 117 ori înainte și a dezvoltat suficiente abilități pentru a se face auzit, informându-i că rețelele sociale și cultura selfie-urilor le-au furat demnitatea, transformându-i în copii. De asemenea, are degetul pregătit pe ceea ce pretinde a fi detonatorul unei bombe legate de pieptul său.
Înainte ca situația să devină ireversibilă, el trebuie să adune configurația exactă de oameni din cafenea necesară pentru a salva umanitatea. Deși multiplele sale încercări anterioare îi oferă un avantaj, șansele rămân scăzute, iar el le spune deschis echipei sale de voluntari și recruți reticenți că unii dintre ei nu vor supraviețui misiunii. Dar le avertizează pe restul clienților Norms că toți cei care rămân vor pieri.
Dacă acest scenariu apocaliptic sună ca pregătirea pentru un joc video de supraviețuire, cam așa este — cu un protagonist care ar putea fi legitim sau nebun — deși Verbinski și Robinson extind parametrii detaliind poveștile de fundal ale recruților cheie.
Future Dude a trăit această noapte de atâtea ori încât este capabil să elimine povara care nu va fi de niciun folos, astfel că îl primește pe noul venit, Susan, o mamă singură cu priviri triste, care este prima care se oferă voluntar; angajamentul ei față de cauză, chiar înainte de a înțelege pe deplin ce implică, se va clarifica mai târziu.
Un alt voluntar care vrea să se alăture este Ingrid, o punkeră cu un costum de prințesă ponosit din motive ce vor fi dezvăluite. Recrutorul post-apocaliptic îi respinge energia negativă, dar când un sos picant Cholula sare de pe masă și un joc de „spin-the-bottle” o indică pe Ingrid, el îi permite să se alăture grupului.
Restul sunt în mare parte oameni convinși să participe la echipa de salvare a umanității înainte de a ști ce se întâmplă — profesorii dezamăgiți de liceu Mark și Janet; șoferul de Uber vorbăreț Scott; asistentul de lider de cercetași Bob; și clienta confuză Marie, care doar voia o felie de plăcintă.
Cel puțin unul dintre ei nu va reuși să iasă din Norms, cu atât mai puțin să ajungă la destinația crucială pentru a duce la îndeplinire planul, întâmpinând obstacole precum polițiști trigger-happy, mercenari mascați, un om fără adăpost înarmat cu un cuțit mare și diverse alte aberații algoritmice. Una dintre acestea este un hibrid de centaur-pisică uriaș care mănâncă oameni și care, din când în când, împrăștie sclipici, dar nu întrebați.
Deși Rockwell este disarmant cu echilibrul său ironic între doofus, savant și sarcastic, iar Verbinski dovedește abilități de a menține ritmul intens al confruntărilor cu moartea, filmul se simte cel mai original în flashback-uri.
Primul flashback are loc cu Mark și Janet cu patru zile mai devreme, când el ajunge în coșmarul de a fi profesor substitut la o clasă de engleză de liceu, la aceeași școală unde lucrează și ea. Profesorii își iau constant concedii pentru gestionarea stresului, inclusiv directorul. Mark înțelege de ce atunci când elevii săi nu se uită aproape deloc de la telefoanele lor, râzând de planul său de a preda Anna Karenina. Dar când descoperă că întreaga clasă este fascinată de aceeași succesiune de imagini, face greșeala de a atinge ecranul unui elev, ceea ce are repercusiuni în întreaga școală.
Următorul flashback o surprinde pe Susan, care ajunge la școala fiului ei într-o stare emoțională când vestea unui atac armat se răspândește. Dar, curând după aceea, este deranjată să descopere că copiii victime ale violenței armate — inclusiv atacatorii — sunt clonați și reuniți cu familiile lor, adesea pentru a fi eliminați din nou în următoarea împușcătură din școală. Replicarea fizică este exactă, deși personalitățile sunt lucruri în curs de dezvoltare.
Reducerea prețului pentru un clon cu reclame (asemănător unui pachet Disney+/Hulu!) este un detaliu plăcut, dar, deși satirizarea omniprezenței atacurilor armate în școli ar putea fi cea mai curajoasă mișcare a scenariului, Robinson rareori depășește evidentul în ceea ce privește comentariul social. Auzirea mamelor copiilor uciși (sau clonilor acestora) plângându-se de trafic după ce au primit vestea de la școală ar trebui să fie mai înfricoșătoare.
Ingrid este, fără îndoială, personajul care se confruntă cu cele mai mari dificultăți în lumea contemporană, unde costumația de prințesă este parte din munca ei. Prezentând hemoragii nazale, ea este alergică la telefoane mobile, Wi-Fi și alte dispozitive personale. Pare să găsească o evadare din anxietățile sale când îl întâlnește pe Tim, un livrator de pizza, și împreună își creează o casă fără tehnologie — până când ajunge un pachet misterios care conține un headset VR, ceea ce îi dă lui Tim ideea că ar putea exista realități preferabile de ales.
Omul din viitor își conduce echipa tot mai mică spre
