Recenzia documentarului „Mr. Nobody Against Putin”: Eroziunea speranței în provinciile rusești
Spiritul samizdat din perioada Uniunii Sovietice, care a menținut vocile disidente în circulație subterană, continuă și astăzi, pe măsură ce materialele critice la adresa lui Vladimir Putin ajung constant în lume.
La nivel internațional, filmele realizate în și despre Ucraina sunt, în mod evident, în prim-plan, având în vedere războiul cu Rusia. Totuși, câteva documentare recente remarcabile, precum „Navalny” și „My Undesirable Friends: Part I — Last Air in Moscow”, demonstrează că rezistența în Rusia nu este moartă.
Unii ar putea fi surprinși de faptul că cel de-al doilea titlu menționat nu a fost nominalizat la Oscarul pentru cel mai bun documentar. Poate că durata sa de cinci ore a descurajat spectatorii Academiei, în ciuda premiilor obținute din alte părți. Totuși, documentarul emoționant și intim „Mr. Nobody Against Putin” va reprezenta dissentul rus în această categorie.
Regizat de David Borenstein și co-regizat de Pasha Talankin, filmul are o durată de o oră și treizeci de minute și urmărește un coordonator de evenimente pentru școlile primare, Pasha Talankin, care decide să transporte o înregistrare realizată în cadrul activităților sale zilnice printr-o aplicație web codificată către cineastul din Copenhaga, David Borenstein. Înregistrările lui Pasha arată cum mașina de propagandă a lui Putin pătrunde în mințile celor mai tineri copii, afectând toate școlile din Rusia, inclusiv cele din orașul natal al lui Pasha, Karabash, cunoscut ca fiind unul dintre cele mai poluate și deprimante locuri din lume, în timp ce numărul de decese în rândul elevilor, fraților și taților din oraș crește.
Fără a exagera, Pasha menționează că, dacă ar fi prins, ar putea primi o pedeapsă de închisoare de până la 25 de ani. (Notele de presă ale filmului explică faptul că realizatorii au avut grijă ca Pasha să fie singurul care să exprime ceva negativ la adresa regimului, pentru a proteja pe cei care locuiesc încă în Rusia.) Pe măsură ce filmul se încheie, Pasha reflectează asupra dragostei sale pentru aerul aproape irespirabil din Karabash, mirosind a substanțe toxice provenind de la fabrica locală de topire a cuprului; i-ar fi dor să părăsească acest loc, împreună cu mama sa, bibliotecara pro-regim, și câinele său, Dakota.
Decizia finală a lui Pasha nu va surprinde mulți spectatori, dar filmul conține multe momente care, totuși, oferă o lovitură neașteptată. De exemplu, este emoționant să observi cum tinerii din localitate cresc, petrecând timp în biroul lui Pasha de-a lungul anilor, bucurându-se de o mică fărâmă de gândire liberă într-o cameră decorată cu imagini cu Emma Watson în rolul Hermionei Granger, benzi desenate ușor satirice și steaguri rusești, fără banda roșie tipică, care denotă sentimentul anti-război.
O adolescentă, Masha, nu spune nimic împotriva regimului, dar se poate observa cum sufletul ei este stins treptat, odată cu trimiterea fratelui ei pe front. Copiii mai mici, îmbrăcați în haine care amintesc intenționat de tinerii pionieri din perioada sovietică, recită fără ezitare prostiile naționaliste sinistre pe care le primesc de la educatori precum profesorul de istorie Pavel Abdulmanov. Acesta este un personaj aplecat, cu un aspect ciudat, care menționează că Lavrentiy Beria, șeful poliției secrete a lui Stalin, este unul dintre personajele fascinante pe care și-ar dori să le întâlnească din trecut. În mod evident, Abdulmanov, și nu Pasha, este declarat „profesorul anului”, într-o alegere care pare să fi fost fraudată.
Borenstein și Talankin păstrează concentrarea pe copii și pe avansarea lentă a autoritarismului, mai degrabă decât pe adulți, dar vocea lui Pasha și adresările ocazionale către cameră sugerează aspecte pe care realizatorii par să evite să le discute. De exemplu, imagini cu el purtând ținute flamboyante în tinerețe, în timp ce regretă că nu s-a simțit niciodată parte a culturii din Karabash chiar și în copilărie, sugerează o posibilă identitate gay, care rămâne neabordată.
Tehnic, filmul adoptă o abordare foarte simplă, cu un montaj direct, o utilizare ușoară a muzicii electronice pentru a susține atmosfera, și un folos foarte modest al încetinirii și altor efecte post-producție pentru a adăuga un strop de strălucire. Într-un fel, se aliniază mai mult cu o mare parte din producțiile documentare din Danemarca, fiind bine structurat, empatic și foarte concentrat pe poveste. Nu există zboruri fantastice sau ciudate care fac lucrările multor cineaști ruși (de exemplu, Viktor Kossakovsky sau Vitaly Mansky în trecut) atât de inovatoare și proaspete. Putinismul a fost o anatemă pentru exprimarea creativă în ultimii ani, un toxin aproape la fel de mortal ca fumul de la fabrica de topire a cuprului.
