Producătorii filmului „Rental Family” au găsit o nouă abordare pentru realizarea filmelor în Tokyo
Primăvara anului 2024 a adus provocări pentru echipa Rental Family, care se pregătea să filmeze o scenă într-un bloc de apartamente din Tokyo, când au aflat că nu mai sunt bineveniți.
Un vecin și-a exprimat îngrijorarea cu privire la agitația pe care o va provoca filmarea, iar proprietarul a decis să renunțe.
În Statele Unite, retragerea unui proprietar dintr-un acord de locație poate duce la acțiuni legale și este rar întâlnită. În schimb, în Japonia, nu există recurs legal și anularea unei filmări cu preaviz scurt este o parte acceptată a culturii.
„Ei nu sunt dispuși să pună în pericol simțul comunității și responsabilitatea individuală față de ceilalți”, explică Julia Lebedev, producător.
Deși un astfel de comportament ar provoca frustrare unui producător american, Lebedev și partenerul său de la Sight Unseen, Eddie Vaisman, au învățat să-l înțeleagă și să-l accepte.
Vaisman adaugă: „Întotdeauna exista un plan de rezervă pentru planul de rezervă. ‘În cazul în care se întâmplă asta, putem face asta, și în cazul în care se întâmplă cealaltă, putem face cealaltă.’”
Planificarea de contingență a dat roade. Filmul, susținut de Searchlight, îl are în rol principal pe Brendan Fraser, care joacă un actor american aflat în dificultate, ce acceptă să joace rolul tatălui absent pentru clienții săi în momente cheie din viața lor. Pelicula a avut parte de recenzii favorabile la Festivalul Internațional de Film de la Toronto în septembrie, înainte de lansarea sa în cinematografe pe 21 noiembrie. „Câștigătorii de Oscar, în special cei care vin dintr-o direcție neobișnuită, nu găsesc întotdeauna succesorii demni pentru rolurile lor premiate. Dar Brendan Fraser a reușit să ofere un rol deosebit în prima sa parte principală de la The Whale”, a scris Frank Scheck în recenzia sa pentru THR.
Povestea echipei Rental Family a început în 2019, când au avut primele discuții cu regizorul și co-scenaristul Hikari despre concept.
În 2023, au vândut pachetul către Searchlight și au purtat nenumărate întâlniri pe Zoom cu colegii lor din Japonia, unde discuțiile programate pentru o oră se transformau adesea în sesiuni de patru ore, pe măsură ce traducătorii încercau să surprindă nuanțele care sunt greu de transmis. Cei din Japonia au explicat diferențele culturale (de exemplu, acordurile de locație nu sunt foarte stricte), în timp ce sarcina lui Lebedev și Vaisman era să obțină acordul de la Searchlight pentru a realiza filmul în stilul japonez.
Aproape cinci ani după prima întâlnire cu Hikari, au ajuns în Japonia pentru o filmare de 50 de zile, care i-a plasat cu 17 ore înaintea soțiilor și copiilor lor de acasă. S-au aflat într-un oraș atât de întins încât poate dura trei ore să călătorești de la un capăt la altul, ceea ce a însemnat că, de obicei, filmau într-o singură locație pe zi pentru a economisi timp.
„A fost o modalitate foarte plăcută de a realiza filmul, pentru că actorii nu erau grăbiți”, spune Lebedev.
În Hollywood, timpul înseamnă bani. (Vezi: anumite mega-staruri de pe alte producții care își satisfac nevoile fiziologice în sticle pentru a economisi timp pe platou.) Dar încetinirea a fost integrată în ADN-ul filmului Rental Family.
Când faci un film în Japonia, toată lumea își dă jos încălțămintea înainte de a intra într-o locație.
„Asta creează o reală încetinire, dar nu există nicio întrebare că am putea deteriora locația sau am insultat proprietarii locației purtându-ne încălțămintea înăuntru”, afirmă Lebedev.
Vaisman adaugă: „De la actorul câștigător al Oscarului până la responsabilul cu echipamentul, de la producător la regizor, toată lumea își dă jos încălțămintea.”
O relație cheie din film este cea dintre Philip, interpretat de Fraser, și o fetiță, Mia, a cărei mamă îl angajează pe Philip pentru a pretinde că este tatăl absent al fetiței. Climaxul filmului prezintă reuniunea celor doi pe fundalul celebrei flori de cireș din oraș, ceea ce s-a dovedit a fi una dintre cele mai stresante scene de filmat. Producția a folosit o aplicație care urmărește momentul în care ar trebui să înflorească, dar nu a fost o știință exactă.
„A întârziat cu 15 zile. Așa că îți poți imagina haosul pe care l-a provocat în timpul producției”, spune Vaisman.
Printre toate frumusețile Tokyo-ului, una dintre amintirile durabile nu avea legătură cu florile de cireș sau cu arhitectura. Ci mai degrabă, era modul în care orașul gestionează gunoiul. La finalul prânzului, întreaga echipă își pune resturile de mâncare într-un recipient pentru compost și apoi își așază ordonat containerele unii peste altele.
„Este un sac de gunoi pentru o sută de oameni. Toată lumea își ia timp, indiferent de poziția ocupată în echipă, pentru a-și gestiona propriul gunoi”, spune Lebedev, care va aborda în continuare filmul Love, cu George Clooney și Annette Bening, împreună cu Vaisman. „A spus multe despre cultură, acel mic gest pe care îl făceai în fiecare zi la prânz.”
