Cinematografia arabă, subiect de discuție la Rotterdam: cineaști analizează provocările finanțării și avantajele streamingului
Cea de-a 55-a ediție a Festivalului Internațional de Film de la Rotterdam (IFFR) a pus în centrul atenției „Cinematografia arabă în mișcare” luni, printr-o discuție panel ce i-a avut ca invitați pe regizorul Malek Bensmaïl din Algeria, Marie-Rose Osta, regizoarea filmului Home Bitter Home din Liban, și regizorul egiptean Marwan Hamed, care beneficiază de o retrospectivă IFFR în acest an.
Panelul IFFR Pro a fost conceput pentru a explora „realitățile actuale ale industriei cinematografice din lumea arabă”, a evidențiat un preview al evenimentului. „Cineaști din selecția IFFR 2026 se alătură invitaților din industrie pentru a examina moduri distincte de producție din cinematografiile arabe disparate – de la blockbustere la lucrări independente – și sursele de finanțare care își schimbă forma.”
Printre subiectele discutate s-au numărat avantajele și dezavantajele platformelor de streaming. „Streamingul reprezintă acum, într-un fel, o parte semnificativă din venituri,” a spus Hamed, menționând că aceasta acoperă peste 50% din veniturile unui film. El a subliniat că streamingul ajută la extinderea duratei de viață a filmelor.
Osta a abordat o perspectivă diferită. „Sunt norocoasă că am început înainte de apariția platformelor [de streaming], așa că pot să mă gândesc că pot înfrunta studiourile. Studiourile sunt în America, sunt foarte departe de mine, nu mă amenință, și pot să am propria lume, și pot să coproduc cu Europa atunci când am noroc, și pot să creez împreună cu prietenii de acasă când am noroc,” a explicat ea.
Lucrurile s-au schimbat, afectând alți cineaști. „Apoi studiourile au intrat în casele noastre și au devenit platformele [de streaming], iar acum sunt foarte, foarte greu de combătut,” a adăugat ea. „Și cred că sunt o amenințare foarte, foarte mare [inclusiv prin] cum percep regiunea noastră și normele pe care le stabilesc.” Osta a sugerat că „în momentul în care simt că ceva este controversat, în momentul în care simt că ceva nu este ceea ce consideră că o persoană drăguță care stă acasă și derulează ar vrea să vizioneze, acel conținut va fi trecut cu vederea.” Ea a concluzionat: „Aceasta nu este cinematografie.”
Întrebată dacă faptul că lucrează pentru publicuri de artă, în special în Europa, vine cu propriile restricții, Osta a răspuns: „Sunt cea mai liberă persoană datorită acestui lucru, și îmi place, și cred cu adevărat că asta nu mă va opri.”
De asemenea, ea și-a exprimat speranța pentru viitorul filmului ca artă creată în deplină libertate artistică. „Oamenii creează cererea,” a spus ea. „Am încredere în noua generație, și am încredere că oamenii se vor plictisi de repetiții, de remake-uri, și de platforme.” Osta a concluzionat: „Și cinematografia va valora, nu știu, 100 de dolari [pentru un] bilet…, pentru că aceasta va fi artă, și eu voi fi fericită.”
Bensmaïl, a cărui comentarii în franceză au fost traduse de un interpret, a menționat că în Algeria, „în timpul colonial, aproape nu exista film cu un personaj arab…. Nimeni nu arăta viața de zi cu zi a algerienilor.”
În prezent, „fie faci un film, un film de propagandă finanțat în Algeria, fie mergi și cauți finanțare în altă parte, dar atunci ești acuzat că ajuți fostul puterii coloniale.”
El a menționat și războiul civil din Algeria, cunoscut în țară ca Decada Neagră sau Războiul Murdar, care a avut loc între guvernul algerian și grupuri rebeli islamiste între 1992 și 2002. În acea perioadă, „am oprit toate proiecțiile în cinematografe și producția,” a spus Bensmaïl. „Astăzi, tineri cineaști iau camera și încearcă să găsească subiecte și filme noi de realizat, dar este foarte greu să le producă.”
Bensmaïl a concluzionat: „Cea mai ușoară cale ar fi să merg la Franța, pentru că au multe fonduri și susțin cinematografia.”
