Cinemaul european continuă să prospere, afirmă Matthijs Wouter Knol despre sezonul premiilor
În anul acesta, competiția premiilor a înregistrat o creștere fără precedent pentru talentul european, cu mai multe filme ale autorilor de pe continent — inclusiv „Sentimental Value” de Joachim Trier, „Sirat” de Oliver Laxe și „It Was Just an Accident” de Jafar Panahi (o producție franco-iraniană) — având șanse mari la Oscar. Cinemaul european nu mai este marginalizat pe circuitul internațional, ci devine un subiect central în discuțiile din domeniu, apărând frecvent pe listele scurtate ale Golden Globe și Academy Award.
În acest context, Academia Europeană de Film a decis să valorifice acest avânt printr-o schimbare strategică îndrăzneață. Prin mutarea premiilor sale de prestigiu, European Film Awards (EFAs), din decembrie în ianuarie, se aliniază mai bine cu fereastra globală de premii, sperând să capitalizeze pe seama mecanismului de promovare care favorizează în mod tradițional Hollywoodul.
Knol a discutat cu THR despre această schimbare de calendar, despre speranțele sale pentru un sistem de staruri european și despre motivul pentru care, spre deosebire de, să zicem, Globurile de Aur, vor exista multe politici pe scenă anul acesta la EFAs.
„Nu sunt sigur că a fost o reală surpriză, dar a fost foarte satisfăcător să observ continuarea unui cinema european foarte puternic și diversificat din toate colțurile Europei, inclusiv de la nou-veniți. Aceste filme spun povești foarte relevante în moduri neobișnuite, unde am simțit: „Wow, nu știam că poți face un film despre asta.” Uită-te la „Sirat” sau la „Sound of Falling”, care abordează trauma intergenerațională. Mi-a întărit convingerea că cinemaul european este în continuare foarte relevant și foarte viu.”
„Nu, pentru că asta am observat în ultimii cinci sau șase ani. Au existat întotdeauna două, trei sau chiar patru filme foarte puternice în sezonul internațional de premii. Aceasta a fost una dintre motivele pentru care am mutat premiile exact în mijlocul atenției, pentru a crea un interes real din partea publicului și a membrilor Academiei. Talentul este aici — nu doar regizorii și actorii, ci și cinematograficii, editorii, toți cei care sunt esențiali pentru a crea un cinema puternic. Există o abundență a acestor persoane în Europa. Avem o bogăție pe care ar trebui să ne mândrim mai mult și, de asemenea, să o folosim mai mult în avantajul nostru, când vine vorba de vizibilitate și, nu în ultimul rând, de a crea un interes mai puternic în rândul publicului.”
„Istoricul a arătat că a existat această distanță. Schimbarea datei face mai ușor pentru noi să folosim canalele prin care se face promovarea în avantajul nostru. Am transformat „Luna Filmului European” în „Sezonul Premiilor Europene”, care se desfășoară pe parcursul a două luni. Anul acesta am realizat un pilot cu cinematografele Yorck din Berlin pentru a proiecta filmele nominalizate pentru public. Cinematografele au fost sold-out, iar eu simt că acesta este un concept pe care l-am putea traduce și în alte orașe. Am avut chiar și programe în Hanoi, Ho Chi Minh City, Hong Kong și Santiago de Chile, deoarece există un public numeros în afara Europei care iubește cinemaul european.”
„Da. Proiecția specifică pentru membrii Academiei Europene de Film pe care o oferim deja, iar mulți dintre aceștia se suprapun cu AMPAS. Dar avem, de asemenea, o sarcină publică de a ajunge la publicul iubitor de filme. Am început anul acesta cu proiecții specifice ale filmelor nominalizate la care toată lumea putea veni. Majoritatea publicului a fost formată din berlinezi care iubesc cinemaul european și care au dorit să participe la o proiecție specială.”
„Aceasta este o provocare reală pentru Europa. Nu poți cere unei actrițe aflate pe val să-și prezinte filmul într-un program de 50 de orașe în trei săptămâni. Trebuie să venim cu idei ingenioase și să regândim sistemul de celebrități europene în ceea ce privește filmele de artă. Trebuie să vedem cum putem colabora cu alți parteneri pentru a face filmele mai atractive.”
„Industria ar trebui să se reunească și să discute: „Cum putem rezolva asta?” Sistemul de staruri nu mai funcționează la fel cum o făcea acum 25 de ani. Un lucru pe care Academia îl poate face este să dezvolte Premiile Europene de Film într-o adevărată adunare a tuturor celor care au fost fața cinemaului european în anul precedent. Avem aproape 75 de titluri selectate, iar multe dintre ele nu sunt nominalizate, dar există performanțe de actorie uimitoare. De ce să nu aducem aceste persoane mult mai mult la ceremonie și să folosim acest moment pentru a le construi cu adevărat carierele?”
„Academia Europeană de Film adună un continent care a trecut prin multe în ultimii câțiva ani. Este un fapt natural că oamenii de pe scenă, văzând Europa în fața lor, încep să vorbească despre grijile, speranțele și temerile lor. Nu am spus niciodată câștigătorilor sau prezentatorilor să se abțină de la subiecte. Academia are o istorie de a susține și de a vorbi despre libertatea de exprimare, valorile umane și puterea pe care cinemaul o are de a sensibiliza oamenii.”
„Nu ar trebui să luăm sprijinul pentru cultură ca fiind garantat. Cred că aceasta este o conștientizare care a apărut în rândul multor persoane din industrie. Necesitatea este de a ne asigura că legăturile și sprijinul reciproc rămân strânse, astfel încât să nu existe o izolare a actorilor individuali din industrie. Indiferent de ce va veni în următorii câțiva ani, vom fi mai bine pregătiți pentru asta.”
