Rotterdam discută despre sexualitate

Rotterdam discută despre sexualitate

„Să vorbim despre sex, dragă.” Aceasta a fost invitația lansată de cea de-a 55-a ediție a Festivalului Internațional de Film de la Rotterdam (IFFR) pentru un panel de sâmbătă, care a reunit cineaști din selecția de anul acesta.

Indiferent dacă este vorba despre filme de groază corporală stilizate și comice sau despre reprezentări avangardiste hardcore ale fizicalității, grupul de creatori și curatori a discutat despre provocările și oportunitățile aducerii sexualității pe marele ecran.

Paneliștii au inclus pe Whammy Alcazaren, regizorul filmului Noodles, Our Love Was Instant and Forever, prezent în piața CineMart de anul acesta, Gavin Baird, regizor al filmului Klee, parte din programul IFFR Short & Mid-Length, Axelle Vinassac, regizor al filmului Soudain l’été, care este proiectat în aceeași secțiune, și Luisa F. Gonzalez, cercetătoare de film, curator și cineastă care lucrează pentru Porn Film Festival Amsterdam.

Panelul a fost moderat de Cristina Kolozsváry-Kiss, programator IFFR, care a subliniat: „Ca programator, anul acesta s-a întâmplat ceva ciudat. Toți am observat că a existat acest influx brusc de phallusuri peste tot. A fost cu adevărat remarcabil.”

Publicitate

De asemenea, a evidențiat că sexualitatea în filmele paneliștilor este utilizată într-un context mai larg. „Sunt senzuale și superbe,” a spus ea, subliniind că ele folosesc sexualitatea „ca un mod de a demonta sisteme foarte puternice de putere care au suprimat-o.”

Klee este o fantezie de groază corporală care răstoarnă noțiunea romantică a colonizării canadiene. Descrisă ca „o poveste de copulație și colonizare care este atât calmă, cât și pătrunzătoare,” a fost filmată pe peliculă de 16 mm.

Soudain l’été abordează întoarcerea pe scena întâlnirilor după o despărțire ca pe o încercare. Această comedie romantică experimentală combină cadre senzuale pe 16 mm cu dialoguri intime. În același timp, sinopsisul pentru Noodles, Our Love Was Instant and Forever sună astfel: „La sfârșitul timpului, la sfârșitul lumii, un tată singur se reunește cu fantoma iubitorului său gay pentru a găsi o cale de a supraviețui schimbărilor climatice înainte ca extratereștrii să preia rasa umană.”

A fost lăsată în afară festivalurilor de film o parte mai explicită și mai grafică a conținutului sexual în trecut? Baird a menționat că a fost acceptat la Rotterdam cu filmul său, sugerând că „ar putea funcționa în favoarea mea.” El a adăugat: „Nu știu dacă vreunul dintre filmele mele anterioare a avut chiar și un sărut.”

Cineastul filipinez Alcazaren a spus că „venind dintr-o țară în mare parte creștină, mi-e greu să fiu programat.” Vinassac a menționat că un distribuitor de scurtmetraje i-a spus că filmul ei era „prea explicit pentru a fi distribuit.”

Alcazaren a sugerat că creșterea numărului de scene mai explicite în filmele trimise la festivalul din Rotterdam ar putea fi datorată disponibilității mai mari a unui astfel de conținut prin intermediul OnlyFans și al mediilor digitale.

Gonzalez a adăugat că „pornografia a fost întotdeauna prezentă încă de la începutul cinematografiei,” dar a rămas de obicei subterană, în funcție de țară și regiune. „Are sens că aceste filme încep acum să invadeze festivalurile.”

Panelul a discutat, de asemenea, despre cum filmele care includ sex și violență au fost adesea confundate sau grupate împreună și programate în secțiuni de miez de noapte. Gonzalez a spus că Porn Film Festival Amsterdam dorește să proiecteze filmele sale în „spații sigure” în afara cinematografelor tradiționale de artă pentru a deschide lucrurile pentru public.

Vinassac a declarat că dorește să facă „filme romantice cu sex în ele,” ceea ce consideră că nu necesită restricții de timp sau alte limitări. Alcazaren a împărtășit că „îmi plac multe dintre ecranele mai mici care permit conversații.” Baird a spus că a fost pozitiv surprins că Klee nu a fost limitat la blocurile de festivaluri de groază.

Cineastul canadian, care a stârnit râsete menționând că mama sa s-a ocupat de cateringul producției, a mai spus că nu doar obținerea filmelor mai explicite pentru a fi proiectate poate fi o provocare, ci și selectarea actorilor. De exemplu, el a amintit că oamenii sugerau să schimbe anumite scene sau finalul. Reacția lui a fost: „Nici vorbă!” La urma urmei, „interesul meu principal a fost să vorbesc despre colonizarea locului de unde provin și istoria implicată, sexualitatea simțindu-se ca „cel mai bun mod de a o exprima.”

Întrebat despre realizarea de filme mai explicite cu actorii, Alcazaren a subliniat că se concentrează pe asigurarea confortului actorilor și ca aceștia „să nu se simtă exploatați.” Vinassac a spus că a avut discuții cu membrii distribuției sale despre preocupări și limite înainte de filmarea scenelor senzuale, arătându-le, de asemenea, imagini și încadrarea acestora pentru a asigura un dialog continuu.

Baird a împărtășit informații despre utilizarea unui coordonator de intimitate pentru Klee. „Aceștia și-au început implicarea în preproducție și au analizat scenele care implicau intimitate” pentru a asigura consimțământul, discuția și confortul cu membrii distribuției, a spus el. „A făcut procesul mult mai ușor.”

Sunetele sexuale sunt, de asemenea, ceva la care cineaștii au trebuit să se gândească. Baird a spus că filmarea sa veche pe peliculă de 16 mm a însemnat că a captat vizualele, dar a trebuit să înregistreze sunetele cu actorii mai târziu. La începutul producției, actorii erau „mai conștienți de sine” înainte de a deveni mai confortabili pe parcurs. „A trebuit să înregistrăm pe toți din nou acasă, dar până atunci, toată lumea era foarte confortabilă,” a spus el.

„Pentru mine, a fost foarte interesant să lucrez cu sunetul, iar noi am colaborat cu editorul meu de sunet la diferite niveluri de sunet,” a spus Vinassac. „Puteți auzi respirația. Încercam să găsim un sunet care să fie real, așa că a fost foarte important pentru mine să nu fie în formă de clișeu, ci foarte realist. Dar voiam să lucrăm și cu subconștientul, așa că am adăugat mult sunet pe care abia îl poți auzi. Dar când le pui pe toate împreună, este o amestecătură, o textură care creează sensibilitate.”

Alcazaren a adăugat că nu am obținut „tonul potrivit de dorință” pe set, „așa că am încercat să-l reenactăm, dar am ajuns să obținem fragmente din pornografie reală.” El le-a permis chiar mixerului său de sunet heterosexual să asculte pornografie queer. Regizorul a explicat: „Sexul queer și sexul heterosexual sună foarte diferit.”