Recenzia piesei de teatru: un profesor de muzică se abate de la normă în comedia neagră cu Will Brill și Rob Lowe
Piesa de teatru „The Musical” începe cu o premisă tipică Sundance: un profesor de teatru frustrat de la o școală gimnazială a fost părăsit de iubita sa în favoarea directorului, un personaj egoist, și astfel decide să-și ia revanșa prin puterea teatrului.
Acest cadru sugerează o comedie neagră, dar, pe măsură ce festivalul se pregătește să părăsească locul său de lungă durată, poate că este mai bine ca o astfel de premisă să fie lăsată în urmă.
Filmul regizat de Giselle Bonilla are o calitate depășită, mai ales în ceea ce privește scenariul scris de Alexander Heller. Încercările de satiră și subversiune — transformând lumea prozaică a educației suburbane într-un loc de obsesie noir și machinații operatice — par importate dintr-o eră culturală demult apusă, când părea inovator să se răstoarne banalitatea și să se dezvăluie laturile ei sordide.
De-a lungul timpului, femeile de rând au fost dovedite a fi disperate, iar profesorii egoiști interferează cu activitățile elevilor — cum ar fi alegerile — încă din 1999.
Deși „The Musical” ar putea compensa lipsa de modernitate prin umor acid, întorsături neașteptate ale acțiunii și interpretări convingătoare, Bonilla și actorii săi nu reușesc să îmbunătățească scenariul greoi care le-a fost înmânat. Aceasta este o piesă care avea nevoie de mult mai multă rafinare înainte de a începe repetițiile.
Will Brill, câștigător al premiului Tony, îl interpretează pe Doug, un profesor de teatru care își dorește să se mute la New York pentru a deveni dramaturg serios. El este împiedicat, sugerează filmul, atât de intensitatea sa — deși predispus la dramatism, el prețuiește intelectul mai presus de emoție, în detrimentul său — cât și de inițiativele de diversitate care îi limitează accesul la instituțiile culturale. Această ultimă problemă este introdusă satiric, dar se simte o notă de sinceritate în acest sens. De ce ar fi altfel alte plângeri referitoare la cultura „woke” care sunt răspândite pe parcursul filmului?
Satirizarea acestei pioșenii și a potențialului de depășire este binevenită. Am ajuns la un punct în discursul actual despre justiția socială când este probabil corect să facem unele reevaluări. (Deși cred că guvernul o face oarecum pentru noi.) Totuși, există o acriță în modul în care Heller abordează acest subiect — și nu în ultimul rând, un sentiment că a ajuns cu câțiva ani prea târziu la această glumă.
Acest lucru face ca caracterizarea lui Doug să fie și mai dezagreabilă, deja conturată de interpretarea sa agresivă și exagerată. Este evident de ce Abigail, colega sa (Gillian Jacobs), l-a părăsit la sfârșitul anului școlar anterior. El este un personaj amar și egoist, dar nu într-un mod amuzant de anti-erou. Însă, nu este foarte credibil că Abigail ar începe o relație cu opusul său total, directorul Brady, interpretat de Rob Lowe, într-o variantă de film independent a personajului său din „Parks & Recreation”.
Aceasta este lumea strânsă și schematică a filmului „The Musical”: Dacă femeia nu este cu un tip, este cu celălalt. Această triadă de iubire, dacă o putem numi așa, este un dispozitiv uzat, utilizat în mod clunky pentru a-l propulsa pe Doug spre actul său de rebeliune. În loc să pună în scenă „West Side Story” așa cum se promite, Doug decide să repete în secret un musical pe care l-a scris despre 11 septembrie.
Da, „The Musical” se transformă, în cele din urmă, într-o glumă elaborată despre 11 septembrie, din motive care rămân neclare (o tentativă juvenilă de provocare este cea mai bună ipoteză). Nu este clar dacă acesta este un act autentic de pasiune creativă din partea lui Doug sau doar o modalitate de a-i sabota șansele lui Brady de a obține un premiu dorit pentru școală.
Nu contează prea mult în acest caz. „The Musical” se îndreaptă spre un final previzibil, făcând toate glumele pe care le anticipăm, în timp ce încearcă să adauge o notă întunecată de tip „Dead Poets Society” în narațiune, în care Doug își împărtășește sentimentul radical anti-autorității cu cohorta sa de generație Alpha inocentă. Poate că este și o parodie? Este greu de discernut din construcția confuză a filmului.
Cu toate acestea, nu totul este pierdut. Ocazional, „The Musical” se ridică într-un zbor de absurd sumbru care funcționează: trebuie să recunosc că am râs la imaginile în slow-motion cu copii îmbrăcați ca Rudy Giuliani și George W. Bush, atât de ciudată fiind ideea că acești copii, născuți mult după evenimentele din 11 septembrie, acum le reinterpretează în formă de pagină. Credit lui Bonilla pentru reușita de a adăuga puțină artă și energie acestei povești greoaie. Altfel, nu aș fi ajuns la finalul spectacolului.
